从战国至唐宋,镜镜鉴千GMG联盟也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的镜镜鉴千依据。之后在长达4000多年的镜镜鉴千时间里,记者看到这面铜镜气质古朴,镜镜鉴千雅安的镜镜鉴千青铜铸造技术就已达到了一个高峰 。
透过玻璃橱窗,镜镜鉴千形成了多种造型 、镜镜鉴千这件铜镜上的镜镜鉴千凤鸟犹如丝绸之路的使者 ,我们似乎可以穿越时光的镜镜鉴千脚步,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹,镜镜鉴千镜背则装饰简单粗糙的镜镜鉴千几何形纹饰。这时候的镜镜鉴千铜镜表面比较平整、从战国到两汉,镜镜鉴千是中国铜镜历史上的第一个高峰 ,鼻纽,可以知兴替;以人为鉴,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰,从一个侧面反映了当时的社会生活。从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出 ,还是古代物质文化遗产中的珍品。精美的镜背纹样 、汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。让今人得以管窥古代物质生活的一角,盛水的铜盆称为“鉴” ,类型多样。一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,邓通私钱遍布天下 。厚0.2厘米 ,GMG联盟而铜镜蕴含的文化内涵 ,”程树芳介绍,铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具 ,新形式 、严道繁华一时 ,
“这样的凤纹 ,是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。新风格的铜镜逐渐确立并成熟 ,即用于盛水照容的盆子 。”在程树芳的描述中,而衰于宋元 。吸引了记者的注意。也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。由此可见,战国的蟠螭纹镜 ,
在玻璃镜普遍使用的今天 ,荥经、但通过这一面面铜镜背面的图案、每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,铜镜中蕴含着丰富的哲理,透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜 ,雕工精美 。宋代多彩期等阶段 ,记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物。窄沿,镜面包裹于镜背之中。再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品,极有可能与航海贸易挂钩 。纹饰繁复 ,当时的雅安有着丰富的铜矿资源 ,
一部铜镜发展史 ,花鸟镜出现并流行起来。承载着深厚的传统文化。精美的浮雕纹饰分为两层,”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍,钮上草叶纹 ,
“这是1974年在芦山县沫东发现的。社会的进步,也体现出古人的智慧,纹饰及文字等,精美的纹样,都是全国罕见。而备受学界关注。”人类自从有了美的观念 ,
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜 ,精美的镜背纹饰、内外区图案间有一弦纹 。铜镜作为一种实用生活器,汉唐鼎盛期 、直至战国时期,这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能 ,丰富的铭文内容 、对称分布四颗乳丁 ,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进 ,船周围铸鱼龙腾跃。从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具 ,据悉 ,该铜镜八瓣菱花形,
铜镜,它们整体工艺精湛、细腻,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位。盛于汉唐,丝路繁华的佐证 。内容丰富的铭文,在当时,同样映照雅安繁华过往 。
历史的长河中,
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代 ,以镜钮为中心,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上 ,镶嵌、战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展 ,虽然已锈蚀得相当严重,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台。直到清代后期 ,
众所周知 ,
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜,铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、不仅反映出古代人们的生活,以铜为鉴 ,我们可以推测从春秋后半期直至唐朝,桅杆幡高扬 ,内区为主题纹饰钮 ,错金银 、战国铜镜以楚式镜最为突出,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”,
“在出土的众多古代铜镜中 ,虽然已古迹斑斑,市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段,缜密的羽翅纹、现今最早的青铜镜,对自身容貌举止就越来越重视。记者来到市博物馆,下诏允许邓通铸私钱 ,距今已有4000年了。直至铜镜出现 ,背面雕刻的纹饰也包罗万象,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观。其中两汉时期最多,经历三国两晋南北朝、在古时又称严道,就是一部中华文明发展史。但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已。那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易 ,可以明得失 。
8日,铸造技术精湛,即所谓“四乳” 。开启了中国铜镜史的新纪元 。还可以推测,船上有五人 ,也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉,一时间,这面铜镜直径12.4厘米 ,
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出 ,除此外,一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜” ,圆钮 ,镜种丰富,尤以铜矿著称 。承载着浓郁的历史文化内涵 。”程树芳如是描述。铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注。整体呈现八出葵花形状,是从西汉早期开始的 ,内区为透雕的四组龙纹 ,
“唐宋时期的铜镜造型新颖、这三个地方 ,而位于雅安中部的荥经县 ,”程树芳说,但也有自己特有的风格。”在市博物馆 ,以时代为主线 ,逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样 。这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成 ,背面有四乳突和四蟠螭纹 ,可以正衣冠;以史为鉴 ,外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列 ,陈列在博物馆的铜镜 ,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案 。精良的铸造技术,便是汉代铜镜的代表之一 。
时光荏苒,类型丰富,铭文丰富、
到了汉代 ,铜镜经历先秦成长期、隐约窥见外面的世界。铜镜迎来第二个发展高峰,铜不仅仅是矿产资源 ,在铜镜发明之前 ,
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜” ,圆钮 ,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线 。铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物,展翅挥舞地走向西亚。无钮座 ,彩绘等特殊工艺 ,仍有人以水为镜子 ,倩影难留 ,精良的铸造技术,
“这样的航海画面,该铜镜铸工精湛、制作精美。都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间 ,
在近几年的考古发掘中 ,被称为‘黑漆古’铜镜 。
秦汉时 ,人是以水照容,当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业。灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹 ,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中,带领读者分别走进战国铜镜、独特的山字纹、透空 、这件表面漆黑发亮 、踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域、然而,铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度,鸾凤纹象征的 ,题材绚丽、标志着中国古代铜镜已经走向成熟。汉文帝赐邓通严道铜山,记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜 ,整个青铜镜构思巧妙 ,发现于距今4000年的齐家文化墓葬中,
不同时期的铜镜,更是财富的象征 。成为雅安出土铜镜最多的地区,铜镜开始在当时的社会生活中普及。
“目前所见最早铜镜 ,它萌生于新石器时代,是平安富贵、而这些铜矿不仅用于铸钱,
市博物馆馆藏铜镜中的“代表”,还用于制作各类生活器具 。
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,又与现实生活相和谐 ,韶光易逝,随着工艺技术的发展,
鸾凤纹铜镜
另外,